黄岩南宋古墓出土文物系列解读—— 对襟縠衫：与史上最轻薄衣衫惊人相似

黄岩百晓

《北齐校书图》 来自网络

对襟縠衫

《簪花仕女图》 来自网络

    “薄如蝉翼”、“轻若烟雾”，古人对于丝绸轻薄的诗意描写，让千百年来的人们一直停留在抽象的理解当中。直到1972年，马王堆汉墓两件素纱襌衣石破天惊之后，当代的人们方才证实了古代诗人的描写并非想象夸张而作，确是据实形象的写照。
    这两件“襌衣”为上乘的纱料，以蚕丝纤度匀细见长。除去袖口和领口较重的边缘，一件重量仅半两（25克左右），折叠后不盈一握，可以放入火柴盒中。它是西汉纱织水平的代表作，为世界上最轻最薄的衣服。
    2016年5月3日，黄岩南宋赵伯澐墓考古发掘的76件服饰丝织品中，有一件轻薄透明的对襟縠衫，它与这个闻名于世的“素纱襌衣”有着惊人的相似。
    八百年 未消磨了脆弱的纤维蛋白
    縠衫整体完好，仅有袖口等几处破损，衣长105厘米，通袖长260厘米，袖宽35厘米，用料为丝线极细的縠。丝缕纤小、密度细微、质地轻薄，仿佛一个微风就会将之漂浮起来，真可谓“缥缈如雾般轻盈，晶莹如水般剔透”。古人“轻纱薄如空”“举之若无”的描写，真是一点都不夸张。这件縠衫和白居易《缭绫》诗中对织物特征的描写十分接近。
    绮罗绫縠，是丝织品当中最为华贵的面料，其词意后来引申为“富贵的生活”。罗是纱的一种。《唐韵》云：“罗，一名蝉翼”。《周礼》载：“轻者为纱，绉者为縠。”古代，称质地轻薄纤细透亮、表面起绉的平纹丝织物为縠，也称绉纱。
    据专家介绍，纱，是我国古代丝绸中出现较早的一种，它是由单经单纬交织而成的一种方孔平纹织物。它的经密度一般每厘米为58根至64根，纬密度每厘米40根至50根纱。上乘的纱料，以蚕丝纤度匀细见长，并非因它的织物的孔眼大，空隙多，而是纱料的旦数小，丝纤度细。“旦”，是丝织学上对织物的蚕丝纤度的一个专用计量单位，全称叫“旦尼尔”。就是每9000米长的单丝重一克，为一旦。旦数越小，则丝纤度越细。这个天文数字让人着实难以相像，这样的丝该有多么纤细？马王堆素纱襌衣每平方米纱料仅重15.4克，其蚕丝纤度只有10.2至11.3旦之间。这样高超的织造工艺技术水平令人惊叹！蚕宝宝从自己的生命里抽出千丝万缕痕亮晶晶的丝，经过织女们灵巧之手蜕变成云淡风清的丝绸。
    当年，赵伯澐诗意地穿过的这一身飘逸的縠衫，与马王堆辛追的素纱襌衣，除了领口、袖口材质的不同，其余并无二致。纱的材质同样具备了纤细、光滑、通透、柔软、坚韧等特点。
    目前，赵伯澐墓出土的大量丝织品还处于饱水的保护状态，尚未进行科学的细致测量和深入研究。仅从它刚出土时候的状态来看，这件对襟縠衫极其轻薄，色泽为淡淡的褐色，纹理细密，剔透纤柔。令人惊奇的是，八百年的漫长时光尚未消磨了脆弱的纤维蛋白，以致于现在还保持着一定的柔韧性，这真的是一个伟大的奇迹！
    穿上素纱襌衣会飘飘欲仙
    云一样飘逸，烟一样轻软，水一样滑腻，倘若穿上这样的素纱襌衣，自然会飘飘欲仙。这么轻薄而透明的衣服，如何穿着的呢？专家们认为，古人在色彩艳丽的锦袍外面罩上一层轻盈的襌衣，使得锦衣纹饰若隐若现，朦朦胧胧，不仅增强了衣饰的层次感，更存托出锦衣的华美与尊贵。《诗经·郑风·丰》里就有“衣锦衣，裳锦裳”的说法。
    可以发挥一下想象：夜幕四合，闲云野鹤，赵伯澐缓缓移步于西桥之上。江风丝丝吹拂，一袭如烟似雾的縠衫，清韵浮香，临风而动，似有“春云浮空，流水行云”的诗意美态。此时，赵伯澐顾盼神飞，凭栏静思，捻须沉吟，玉树临风，惬意地享受着这月光如水的西江夜色。
    若云漂浮的天衣，此物不应人间有。
    一袭缥缈云动的罗纱蕴含着博大精深的内涵，暗合了“水月皆虚空”的禅意，给体态优美的水月观音添加了端庄飘逸的气质。
    “罗薄透凝脂”，开放的唐朝构建了女性最性感的极致表达。
    以纱罗做女服的衣料，是唐朝服饰中的一个特色。尤其是不穿内衣，着裸肩长裙，上身直披一件大袖纱罗衫，轻掩双乳，上身肌肤隐隐显露。千年前的时尚衣着，却是唐朝贵族妇女家居常用的服装式样。
    内衣无袖，幽柔妩媚，妆点了江山，凝固在大唐的画帛之上，迷醉千年。
    《簪花仕女图》中五名贵妇皆穿着轻薄透明的绫罗罩衫，对襟直领，宽松大袖，透如蝉翼，轻盈空灵，与红色锦质裙装搭配相得益彰，游离于肌肤与色彩之间，若隐若显。自然地垂挂在女子肩部和手臂，突现了妇人们慵懒却优雅的体态。画中的大袖衫在当时贵族妇女中风行一时，袖宽达四尺有余，如今日本和服的振袖仍保留了这一特点。这个内衣外穿的蜕变，拥有了一个大气的名字——盛装，成为纱罗衫面料的来源。（引自论文《浅析<簪花仕女图>中服装样式》）
    古代文人穿“透视装”
    如云缥缈的衣衫同样为古代的文人士子所钟爱，也许每一个人心中都有一片云，凡是缥缈的风物，都可以让他们心生禅机，无限迷恋。
    唐朝有一个典故，说明了男子穿着透明丝绸的史实。据史料载：有位阿拉伯商人来到广州，拜见一位唐朝官员。他透过丝绸看到官员胸上有粒黑痣，惊奇地问：“你胸前的痣，怎么能透过两层衣服还能看得见？”那位官员哈哈大笑，说道：“请客人再靠近点观察……”原来他身上穿了五件丝绸。这般纤薄的衣服，也只有辛追的素纱襌衣与之相媲美。考古发现的当年，研究人员曾经将素纱襌衣的衣料叠成十层，压在报纸上竟然还能看见蝇头小字。
    更令现代人咂舌的是，东魏北齐的文人居然穿着“透视装”。《北齐校书图》中几位“老鲜肉”袒胸裸背，席坐校书。外衣的领口都大幅度地敞开，脖颈、臂膀以及上胸暴露无遗。细细一看有两位“大叔”竟然是穿着上衣的，除了领口衬有一定厚度的深色织物外，帔在身上的衣服整个彻底通透，衣料就像没有反射光泽的“保鲜膜”那样透薄。“纱薄如空”“举之若无”用作形容，那真的是一点儿都不为过。如此的衣服，让人怀疑安徒生《皇帝的新衣》是否是一个“真实的谎言”！
    古诗词中留下了大量描写丝绸轻薄的优美诗句，“藕丝衫子柳花裙”（元稹《白衣裳二首》）、“藕丝衫袖郁金香”（晏几道《浪淘沙》）、“红袖织绫夸柿蒂”（白居易《杭州春望》）、“薄罗轻剪越溪纹”（罗虬《比红花》）、“薄罗衫子透肌肤”（花蕊夫人《宫词》）等等。可见薄如蝉翼的绫罗衣服在古代就是普普通通的日常用品。只不过古代高妙的纺织技艺如丝绸一般容易折断，现已丢失在时间的断层里罢了！

来源：台州晚报

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