罗启松：翻簧竹雕的守望者

小前锋

　　黄岩城区仁风路的弄堂蜿蜒悠长，不熟悉的人，会一不小心迷了路。但询问街坊邻居，都知道罗启松的家在哪里。老罗家很好认，门口挂有“黄岩启松翻簧研究所”字样的铜招牌。
　　老罗今年82岁了，头发花白，戴着一副厚厚的老花眼镜。他的家中，一楼客厅被布置成展厅，陈列着他的部分翻簧竹雕作品；二楼有个向阳的小房间，是工作的地方，平日里，他在此伏案雕刻。
　　老罗从事翻簧竹雕艺术，有近60年光景。他坚定地守望着这块民间艺术阵地，并不断求索翻簧竹雕工艺的创新与发展。1998年，罗启松被浙江省人民政府授予“浙江省工艺美术大师”称号。2009年，文化部公布他为国家级非物质文化遗产项目的代表性传承人。
　　他是一位令人尊重的民间工艺美术家。
　　退休后，他独自钻研翻簧21年
　　1957年，罗启松由黄岩城关镇人民政府推荐，进入黄岩翻簧刻字社，当学徒工。
　　翻簧也叫“贴黄”“文竹”，其取毛竹内壁，竹黄为面，在上面雕刻而得名。翻簧竹雕在清代中期达到鼎盛，黄岩在国内则是主要产地。
　　罗启松颇有绘画基础，在翻簧厂里，受“翻簧雕刻老艺人”陈方俊先生指导，他逐渐掌握了雕刻、造型等手艺。
　　上世纪60年代，黄岩翻簧竹雕曾迎来一次短暂的辉煌：一大批翻簧工艺品出国展销，郭沫若与中央电视台先后到黄岩翻簧厂考察，翻簧艺术顿时誉满全国。许多翻簧工艺品受到老外的喜爱，出口有着良好的销量。
　　随即，文化大革命开始，翻簧厂一度处于半停工状态。改革开放后，西方木制品玩具传入中国。翻簧厂亦应市场经济需求，转型生产木质圣诞礼品。原本从事翻簧竹雕的技术员们，也都去设计木质玩具。
　　翻簧工艺难度大，经济效益又不及木质玩具，谁还愿意去做呢？
　　罗启松也曾一度与木制玩具为伍，亲眼见证了翻簧艺术的衰落。“我应该为翻簧做点什么，至少不能让这门手艺失传。”老罗白天工作，夜里回家，悄悄地搞试验。1995年，老罗退休了，他推辞了许多企业返聘，把家作为工作室，开始潜心研究翻簧竹雕的技艺。
　　翻簧工艺的创新者
　　在翻簧厂时，罗启松主要雕刻山水，在家中，他有了自我发挥的空间，开始雕人物、动物等。退休后至今21年间，老罗不光将传统的翻簧工艺练至炉火纯青，还在此基础上搞了许多创新。
　　“新竹的颜色很淡，过几年后，竹表面会被氧化，呈现出红色。”罗启松便利用竹子氧化后变色的规律，创造出一种浮雕法：在竹制品上先雕一层，再放置上几年，等表面竹色变红后，再雕第二层，这种雕法把竹子自然色充分利用，还不易褪色。老罗的作品《凤耳孔雀花瓶》便是采用了这种工艺。
　　为了丰富翻簧的表现手法，老罗大胆地吸收了贝雕、牙雕、玉雕等民间工艺的长处，从原来的单色线刻和浅浮雕，发展成浅雕着色和电烙烫画。他还与其他艺术家合作，将历代画家的名作移植到翻簧制品上，竟然惟妙惟肖。
　　罗启松还将翻簧竹雕做成花瓶、屏风等具有实用价值的工艺品。他曾用竹子制成三十六个面，拼接成一个花瓶，花瓶的弧度接近于圆，此类高难度的工艺，是前人从未尝试过的。
　　“每一种艺术都有其发展的过程，翻簧竹雕也一样，我也只是在探索的路上。”罗启松说。
　　他希望翻簧艺术能传承下去
　　罗启松凭借作品斩获奖项无数。不过，他终究老了。
　　面对记者，老罗指了指自己的脖颈，说颈椎炎是老毛病了，长期伏在桌前雕刻的缘故。他对锻炼极其重视，爬山、打太极拳，还注意饮食，为的是保持身体健康。
　　但如果有一天，自己真的干不动了，他希望翻簧这门艺术，能后继有人。
　　“翻簧这门艺术，所涉猎的学科很广，除了雕刻，绘画功底要扎实，还要学书法、造型，对磨刀功夫也有考究，除此之外，翻簧艺人必须要有足够的耐心。”好在老罗的儿子罗文弛，自小耳濡目染，也随着父亲，走上了传承翻簧竹雕的道路。老罗还有5个徒弟，随师父学翻簧已有多年，逐渐能独当一面。
　　社会对翻簧竹雕也给予了足够重视，2006年5月，黄岩区翻簧竹雕艺术馆成立，罗启松和顾启望成为该馆重要的两位翻簧竹雕艺术家。2007年，翻簧竹雕先后被区政府、市政府、省政府列入黄岩区、台州市与浙江省首批非物质文化遗产保护名录。2008年6月，又被国务院公布为第一批国家级非物质文化遗产扩展项目。
　　尽管年事已高，罗启松从未放下过学习的心态，为了给翻簧作品题诗，他有心钻研起了诗词。老罗给记者念了一首诗：“老夫忙碌亦痴狂，无枕通宵睡板床。早起爬山练筋骨，持刀代笔制翻簧。植根绘画代耕作，得心应手喜非常。多亏视手相呼应，栩栩如生入殿堂。”这大抵就是老罗对自己晚年翻簧生涯的写照吧。

来源：台州日报

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去看过，罗启松雕刻还行，大部分器型做的不好，以平面为主，细节处理也不佳，不知道是不是年纪大了的关系，雕刻出来的东西精细度也差了很多。希望有更多人能从事翻簧行业，让这个传统老手艺一直延续下去。

正义的使者

这门手艺快失传了吧